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在古琴界，很少有人不知道陈长林先生。他既是一位琴艺高超、长于打谱与吟诵的琴家，又是一位热心古琴艺术传播，两袖清风的长者。
陈先生自幼向父亲陈琴趣和表姨吴子美这两位闽派琴家学习古琴。1951、1956年分别加入今虞琴社和北京古琴研究会，又向吴景略、张子谦、查阜西等名家学习，在原有闽派基础上兼习各家之长。时至今日，陈先生在琴学诸方面已经硕果累累：打谱60余首琴曲，发表20篇琴学文章。曾多次应邀出席海内外古琴演奏、学术会议，如：1963、1985和2001年的全国第一、三、四届古琴打谱会，进行打谱交流；1990年的第13届亚洲艺术节“古琴名家汇香江”音乐会；1996年的台北传统艺术季古琴音乐会及学术交流；1999年在美国的两个古琴音乐会；2002、2003年的香港古琴演奏会及讲座等。1962年选辑问世的“古琴资料唱片”就选有陈长林打谱并演奏的《龙朔操》和《胡笳十八拍》，1996年“雨果公司”出版有陈长林古琴专辑《闽江琴韵》。
陈先生在古琴艺术上成就斐然，但他并不是一个职业琴人，而是中科院研究员、我国第一批研发电脑的专家。正因如此，他才有能力让古琴艺术与高科技相结合，利用电脑技术来保护和传承这一古老的中华民族艺术。1981年，陈先生在美国科罗拉多大学访问期间，萌发了把古琴谱存入电脑并简便编排出来的设想。这一前无古人的大胆设想竟于翌年取得成功！如今，只需通过简单的键盘输入，一曲古琴谱便可呈现在电脑屏幕上。陈先生说，这是文理互兼，用科学为古琴服务。这真是现代科技与古老艺术的完美结合！是今人与古人之间的绝妙对话！ 陈先生认为，弹琴并不影响本职工作，相反，还能促进本职工作。据他的同事说，他提出的计算机方案往往是很灵活的。
尽管陈先生不是职业琴人，但他的琴艺却是一流水准。叶明媚女士在《闽江琴韵》 CD介绍中的评价最为中肯，特摘录如下：“陈长林琴艺的特色在于其音色明亮饱满，吟猱的下指有劲而又非常灵活，板眼干净明白，决不含糊……下指用力而不觉，故能重抵轻出，而使弦上发高朗纯粹之音。他的吟与猱正做到圆活而能意舒，紧密而能神远，听之使人神往……他的长滑音于连绵紧密中见变化多端，音色明暗虚实的把握与运用，可说已到了出神入化之境。而最难得的是，陈氏从不炫耀他的技巧，而是保持着‘重而不虐，轻而不鄙，疾而不促，缓而不弛'及‘婉转动荡，无滞无碍，不多不少，以至恰好'的炉火纯青之境。”
在打谱方面，陈先生更是成果丰硕。早在1958年，他就已开始打谱，2005年底前，已打谱60首。他给自己定的目标是67首，因为这个数字，正好是目前存世古谱曲名的 1/10。陈先生曾说，他重视打谱，认为打谱的性质就像考古，要求尽量复原，要忠实于原谱，不能进行现代的“加工”。陈先生于1959年打谱的琴歌《胡笳十八拍》早已流传海内外，《庄周梦蝶》、《龙朔操》、《大胡笳》和《雉朝飞》等曲目也深受琴人赞赏，堪称打谱经典之作。陈先生在尊重传统、忠实继承的同时，也在丰富、发展古琴艺术的表现内容和形式等方面进行了不懈探索。他认为，有些民族特色浓郁的经典歌舞乐曲也是可以引入古琴艺术的。早在1958年，他就成功地移植了民族器乐曲《春江花月夜》，该曲经他出神入化的演绎，精妙绝伦、独具魅力。著名琴家张子谦有这样的评价：“听弹新谱之《春江花月夜》，非常之好，处理技巧极高，古琴音域广，轻重疾徐，利用三凖音，尽情发挥，较琵琶似稍胜一筹。”（《操缦琐记》1961年2月17日）
陈先生又很擅长吟唱，近年来，他积极地进行吟诵的推广工作。他说过他对古琴的兴趣，来自于幼时对诗词古文吟唱的浓厚兴趣。他说，诗中有琴，琴中有诗，文学与音乐在相互融合中达到一种和谐，这是中华文化中的一种审美特征。
少儿时期，他就在私塾和家中学习四书、古文、诗词，都是采用“吟唱”方法来学习、记忆的。“五四”运动之前，中国的文人学子赏读诗文都是用吟诵的方法。所谓吟诵，就是像歌唱一样地吟唱诗文，而不是像说话一样来朗读。 陈先生说，诗词、古文吟唱的最大特点是“即兴”——随心所欲但却不逾矩。不同诗、词、古文的体裁有不同的乐曲基本框架，在这种框架下，吟唱者可根据自己对诗、文内容的理解和自己当时的情感，自动产生音高、节奏、轻重等多样变化。吟唱，不仅需要吟唱者具有音乐修养，还需要加深古典文学修养。对陈先生来说，古诗词文样样可吟唱。他那变化无穷、苍凉委婉的吟唱，韵味隽永，听者莫不沉浸其中。
关于古琴的传承以及如何适应时代等问题，目前争议颇多。陈先生认为，现在古琴的重点应是继承，但只提继承还不够，其实，首先还是保护以至抢救，还要在继承的基础上创新。在重视培养演奏人才的同时，还要注重培养一批能够研究和继承古琴传统的人才；在充分发挥音乐专业院校作用的同时，还要重视民间的古琴传习和普及性的古琴教育，如在大学设立古琴选修课等。
为了培养新人，许多年来，陈先生在百忙中都抽出时间在中关村社区开班授课。很多人就是在他那里认识、欣赏、熟悉古琴的。在教学中，陈先生满怀热情、循循善诱，他将自己几十年的琴学知识、操琴经验、打谱方法毫无保留地传授给学生，所以他的学生不仅热爱他所传授的古琴艺术，还为他高尚无私的师德所折服。
如此小文实在难以涵盖陈先生几十年为弘扬古琴艺术所作的种种贡献，只希望以此激励琴友向先生及其他诸琴家学习，以更好地继承我们民族优秀的传统文化，让古琴艺术世世代代薪火相传。
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